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중국 영화의 어제 오늘 내일(책세상문고 우리시대 27)
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- 책소개
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중국 영화란 무엇인가? 중국 영화는 어느덧 백 년 이상의 역사를 이루면서 자신들만의 독?G한 영화문화를 만들어가고 있다. 이 책은 지금까지 중국 영화가 변화, 발전해온 전반적인 모습을 서술하고, 점차 그 영향력이 부각되고 있는 지금 중국 영화의 과거, 현재 그리고 미래를 살펴본다면 중국 영화란 무엇인지 그 해답을 찾고 있다.
목차
001. 책을 쓰게 된 동기...(7)
002. 들어가는 말...(11)
제1장. 중국 영화에 대한 짧은 회고...(15)
1. 위대한 벙어리...(17)
2. 현실주의 영화의 세계...(22)
3. 신중국 시기의 정치영화 ...(30)
제2장. 문화대혁명과 새로운 모색...(35)
1. 그 거대한 공백 - 문화대혁명...(37)
2. 회귀와 개혁의 신시기...(40)
3. 중국 영화의 거장, 셰진...(45)
제3장. 중국 제4세대 감독들의 영화 탐색...(53)
1. 중년층 감독, 제4세대의 정체...(55)
2. 새로운 시도, 새로운 도전...(56)
3. 우이궁과 우톈밍...(61)
4. 그 외 주요 작품들...(66)
제4장. 중국 제5세대 감독들의 초월과 혁명...(69)
1. 제5세대의 등장...(71)
2. 장이모와 천카이거의 작품세계...(78)
3. 이국적인 정서의 매력 - 민속영화...(82)
제5장. 중국 영화 유형의 전환...(87)
1. 오락영화의 대조류...(89)
2. 장젠야의 희극영화...(91)
3. 연말연시 특선작의 탄생...(93)
제6장. 90년대의 '주선율' 영화...(97)
1. 중국 사회주의의 표현 - 주선율영화...(99)
2. 주선율영화의 대중화...(105)
제7장. 영상 위에 나타난 중국의 형상...(109)
1. 대중문화 속의 도시영화...(111)
2. 개혁의 길을 걷는 향촌영화...(118)
제8장. 신세대 영화인의 성장...(127)
1. 미래를 짊어진 감독들...(129)
2. 중국 영화의 새로운 움직임 - 신주류 영화...(138)
3. 현재의 대륙영화...(141)
003. 맺는 말 - 대중화를 중심으로 바라본다...(143)
004. 주...(149)
005. 더 읽어야 할 자료들...(159)
006. 중국 영화감독 인명록...(168)
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추가 정보
상세이미지
파리에서 영화가 탄생한 이듬해인 1896년에 중국에 영화가 처음 소개되었고 그 후 100여 년 간 중국 영화는 사회, 정치의 급변 속에서 다양한 형태로 변화해간다. 이 중 문화대혁명 시기 중국 영화는
정치이념영화 위주로 제작되고, 정부의 선전 선동 도구로 이용된다. 그 결과 20세기 중후반의 대부분을 세계와 격리된 채 '죽(竹)의 장막'에 갇혀 있게 된다. 하지만 중국 인민의 거센 저항과 개혁에 대한 열망
그리고 덩샤오핑의 새로운 중국 정부 등장이라는 사회, 정치의 격변 이후 중국 영화는 새로운 국면을 맞이한다.
『중국 영화의 어제, 오늘, 내일』은 이상의 중국 영화사를 ▲2,3,40년대의 영화 ▲중국공산당 집권 후 '17년' 중국 영화(1949∼66) ▲문화대혁명 시기(1966∼1976) ▲신시기 중국
영화(1976∼89) ▲90년대 영화로 구분한다. 이러한 시기 구분법을 이용해 각 시대를 대표하는 감독들의 영화세계를 중심으로 중국 영화 이야기를 서술하고 있다.
이 책의 특징은 무엇보다도 한국에 아직 잘 알려지지 않은 최근의 중국 영화들을 비교적 자세하게 소개하고 있다는 점이다. 천카이거, 장이모, 황젠신黃健新 등 일반적으로 알려진 제5세대 감독의 작품에도
이른바 신세대 영화인이라 불리는 제6세대 감독들의 영화세계가 소개되고 있다. 정신박약아의 어머니가 겪는 고통을 다큐멘터리 형식으로 그린 장위안張元의 '마마'(1990), 문화대혁명에 대해 이야기하는 장원姜文의
'햇빛 찬란한 날들'(1995), 부산국제영화제에서 소개된 지아징커의 '샤오우'(1998) 등이 그것이다. 이들 영화를 통해 지은이는 중국영화의 현주소와 문제점을 생생하게 전하고 있다. 지은이는 "현재 중국 영화는
개성 있는 소재와 참신한 창작 기법들로 그 가능성을 인정받고 있지만 정부의 검열·규제제도와 제작비 부족 등 중국 영화가 풀어야 할 숙제들이 현재 산적해 있다"고 말한다.
이 책의 또 하나의 특징은 초기 중국 영화 개척자로 꼽히고 있는 정정추鄭止秋 감독부터 신세대 감독들인 후쉐양, 펑샤오강 등에 이르기까지 중국 영화를 대표해왔던 31명의 영화감독 인명록이다. 중국 영화감독
인명록에서는 감독들의 대표적인 작품들과 특징이 상세하게 소개되고 있어 중국 영화를 좀더 폭넓게 이해하는 데 좋은 자료가 될 것이다.
지은이 이종희는 충북대학교 중어중문학과를 졸업 후 중국 북경사범대학 예술과에 입학해 석사과정을 마쳤다. 석사 논문으로 선택한 주제는 장이모 감독의 영화세계였다. 지금은 중국 도시영화에 관심을 두면서 박사
논문을 준비 중이다.
그 동안 석사 논문 '민족적인 것과 세계적인 것-장이모 영화론民族的興世界的一張藝謀電影論>을 발표했고, 현재는 중국 영화평론계에서 유능한 젊은 학자로 인정받고 있는 북경사범대학교 예술과 인홍 교수의
글을 모은 책과 중국 영화사 책을 번역 중이다.
책속으로
90년대 초, 제5세대들의 영화가 국제 무대에서 각광받고 있을 때, 중국 영화계에는 새로운 젊은 영화감독들이 대거 등장하고 있었다. 그들은 ''제6세대''라고 불려졌고 최근까지도 각별한 관심을 끌고 있으며,
중국 영화의 현실을 가장 잘 대변해주고 있는 감독들이라 할 수 있다. 제6세대는 이전 세대들과 비교해볼 때 가장 개방된 사회, 다원화된 문화적인 배경 아래에서 교육받고 성장해온 세대였다. 이러한 그들이 학교 졸업
후 영화 제작에 뛰어들었던 당시의 중국 사회는 격변하는 역사적인 전환을 맞이하고 있었다. 1989년에 발생했던 천안문 사건은 제6세대의 작품 활동을 가로막는 거대한 장벽이었다. 또한
사회주의 시장경제 체제로의 변화 과정은 문혁 이후 또다른 공전의 시대적, 문화적인 변화를 초래했다. 따라서 이들은 중국 영화에 관련된 모든 분야에서 근본적인 변화를 추구할 수밖에 없었고, 이러한 시도는
필연적인 과정이었다. 제6세대들은 졸업과 동시에 이미 준비된 계획에 따라 중국 각지의 제작소로 발령, 배치받았던 선배들의 경우와는 다르게 생존의 방법을 스스로 찾아야 했다. 그래서 그들은 처음부터 영화 제작 과정과
방식의 독특함으로 인해 전통적인 방식에서 벗어난 새로운 가능성을 보여주었다.
― 본문 중에서
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